Découvrez comment les lasers KVANT, Pangolin BEYOND et des techniques avancées de sécurité laser ont été utilisés pour produire les visuels nocturnes surréalistes dans Mountains of the Moon de Chris Benchetler. Le concepteur laser et LSO Jeff Vyduna partage ses expériences de tournage dans le froid extrême, en pleine nature isolée, et avec une cinématographie à haute fréquence d’images.
Skieur professionnel et artiste Chris Benchetler a lancé une nouvelle expérience cinématographique, Mountains of the Moon, accompagné de la musique des Grateful Dead. Pour comprendre comment les lasers ont joué un rôle central dans les visuels surréalistes du film, nous avons rencontré le LSO et concepteur laser Jeff Vyduna pour s’informer sur l’utilisation des lasers KVANT et du logiciel de contrôle Beyond de Pangolin lors du tournage en environnements difficiles.
Mountains of the Moon et son approche laser-cinématographique
"Mountains of the Moon est la vision psychédélique de Chris Benchetler. C’est un grand fan des Grateful Dead et vous pouvez voir son œuvre inspirée des Dead sur une ligne populaire de skis Atomic. Le film est accompagné de la musique des Dead et narré par le mycologue Paul Stamets.
C’est difficile à décrire car cela ne correspond à aucun modèle existant, mais il y a du ski, du snowboard, de l’escalade, du VTT, de l’apnée et du surf – tout cela de nuit. Une grande partie de l’équipe qui a réalisé la vidéo emblématique de 2014 Afterglow avec des combinaisons LED est revenue pour ce projet.
Le film a été rendu possible grâce à Arc'teryx, Dead & Company, Ikon Pass, Atomic et d’autres sponsors qui ont fait preuve de confiance. Certaines des premières séquences sont apparues dans la résidence Dead & Co au Las Vegas Sphere."
Regardez la bande-annonce officielle du film ci-dessous.
Choisir les bons lasers pour un tournage nocturne extrême
Q : Quels lasers avez-vous choisis pour ce projet, et pourquoi ?
"Lors du premier tournage, nous avons utilisé KVANT Spectrum RGBY OPSL sur des aériennes pour la couleur et la qualité du faisceau, ainsi que des Clubmax 6000 avec PASS pour les prises de vue près des athlètes. Pour les tournages suivants, nous avons ajouté des Clubmax 24 certifiés IP65 car les tempêtes de neige ne sont pas tendres avec les lasers. Il était extrêmement important de mettre à niveau le scanner vers la version 48 KPPS."
Q : Pourquoi les vitesses de balayage élevées sont-elles importantes pour le tournage ?
"Dans le monde des sports d’action, il est courant de filmer en vidéo pour un ralenti 8X avec un angle d’obturation de 180°° ou 90° angle d’obturation. En d’autres termes, les caméras cinéma enregistraient chaque image aussi rapidement que 1/480e de seconde.
Lors des performances en direct, je veux toujours concevoir pour des FB4 affichant plus de 30 FPS. Mais pour une vidéo sans scintillement à ces fréquences d’images, les lasers doivent compléter au moins une trame laser (et idéalement plusieurs) pendant le court laps de temps où le capteur de la caméra capture chaque image vidéo. Quand avez-vous vu pour la dernière fois quelque chose proche de 480 FPS sur le statut de votre FB4 dans Beyond ?
Q : Alors, qu'avez-vous fait ?
"Je l'ai fait beaucoup d'enregistrements tests avec les caméras haut de gamme RED que nous allions utiliser. Il y a en fait deux problèmes à maîtriser : le scintillement dû au laser qui ne complète pas assez de passages par image caméra, et les artefacts de banding (rolling shutter), qui résultent de la façon dont la plupart des caméras enregistrent les pixels du capteur de haut en bas dans le temps.
Le scintillement d'images incomplètes peut être un peu atténué en post-production, mais le banding instable ou les artefacts de rolling shutter sont beaucoup plus difficiles. Vous pouvez réduire les artefacts de bande nulle courbée en utilisant une version coûteuse de caméras professionnelles qui capturent l'image entière en une fois - ce sont les caméras à obturateur global. Bien qu'elles maîtrisent le banding, vous aurez toujours du scintillement si les lasers ne peuvent pas produire les images assez rapidement - c'est pourquoi un scanner amélioré comme le Juno 5 à 48 KPPS était si utile.
Si vous souhaitez plutôt capturer un banding esthétique et stable, il est crucial de contrôler la fréquence d'images réelle d'un cue. Le Mode TV de Beyond et l'effet Resampler étaient des outils essentiels pour cela."
Support laser et collaboration en coulisses
Q : Quelqu'un vous a-t-il aidé avec ces défis ?
"Directeur du développement chez Pangolin Alexey ait répondu très rapidement avec un réglage caché qui pouvait réduire le nombre minimum autorisé de points envoyés au laser. Cela m'a permis d'échanger un peu de durée de vie des galvos contre des fréquences d'images laser surboostées pour des cues simples (c'est aussi pourquoi la plupart des cues dans le film sont des lignes et cônes simples - ils scannent plus vite). De plus, Adam LaBay a eu la gentillesse de diagnostiquer certaines images que je lui ai envoyées.
Pour le tournage le plus difficile dans la nature canadienne, accessible uniquement en hélicoptère, je devais engager quelqu'un capable de skier en toute sécurité avec un laser dans une poudreuse profonde, camper une nuit dans la neige, et qui connaissait bien Beyond. J'ai eu la chance que Brad Kellogg était disponible."
Assurer la sécurité laser pour les athlètes et le matériel caméra
Q : Comment avez-vous assuré la sécurité des athlètes et du matériel caméra ?
"D'abord, j'ai suivi le cours de balayage d'audience ILDA avec Greg Makhov et Patrick Murphy. Patrick est incroyable - je lui ai envoyé un e-mail à 1h du matin sur le plateau pour vérifier un calcul et il m'a rappelé immédiatement. Cela, combiné avec PASS de Pangolin et un luxmètre ILT ont aidé à garantir la sécurité des yeux. Pour les caméras, nous annoncions sur les radios pour que tout le monde se couvre les yeux et les capteurs pour le zonage, puis nous prévisualisions les cues sur les moniteurs externes des caméras et le flux du drone.
J’ai mesuré l’atténuation optique des lunettes de neige des athlètes. Petite anecdote — même s’il était peu probable qu’ils reçoivent un faisceau, nous leur avons demandé de fermer brièvement les yeux au milieu de backflips ou de rotations pour s’assurer qu’ils pouvaient repérer précisément leur atterrissage sans subir de cécité temporaire due à un flash.
À chaque tournage, je faisais un briefing de sécurité détaillé avec tout le monde. Je ne prends pas à la légère l’exemption « artiste formé » et ce n’est pas un laissez-passer pour dépasser la MPE.
Bien que la conformité ne garantisse pas la sécurité, nous avons aussi déposé des dossiers auprès de la FAA et de Transports Canada pour les faisceaux extérieurs non terminés et surveillé les suivis de vols en direct. Je suis pilote et je pense que ces règles sont importantes. La formation ILDA LSO a été très utile pour ces formulaires. Heureusement, les réglementations et formulaires américains et canadiens sont similaires. Si vous voyagez avec des lasers à l’international, n’oubliez pas d’avoir un carnet de passage en douane solide.
Maintenir les Lasers en Fonction dans des Conditions Sous-Zéro et Très Humides
Q : Comment avez-vous maintenu les lasers en fonctionnement dans ces environnements froids et humides ? Avez-vous envisagé les boîtiers KVANT Typhoon ou Monsoon ?
"Oui, absolument. J’aurais adoré utiliser une solution prête à l’emploi et éprouvée comme celle-là, mais nous devions porter ces lasers dans leurs caisses sur notre dos dans un terrain avalancheux critique pour la sécurité tout en transportant aussi 30 livres d’équipement d’ascension alpine. Chaque livre comptait.
Pour les garder secs et assez chauds, j’ai fabriqué des caisses Pelican isolées sur mesure avec un thermostat commandant un chauffage pour atteindre la température minimale, et un ventilateur pour évacuer l’excès de chaleur après un certain temps de fonctionnement. J’ai aussi ajouté du dessicant, des sorties de câbles étanches et une fenêtre à ouverture coulissante dans la caisse elle-même. Malgré tout cela, la neige soufflait à l’intérieur et je devais gérer un peu de condensation sur la vitre du laser. La vie était bien meilleure avec les nouveaux lasers IP65.
Le temps, c’est de l’argent (et plus de prises de film), donc personne ne veut payer 40 membres du casting et de l’équipe frigorifiés à attendre une heure de plus que les lasers chauffent. J’ai appris que les lasers KVANT fonctionnent bien en dessous de leur température minimale de fonctionnement spécifiée, mais les diodes vertes sont les plus sensibles au froid. Les lasers pouvaient atteindre -25° C (-15° F) lors de nos nuits les plus froides. Les chauffer un peu en dessous de la spécification minimale de 5° C ou 10° C permettait à toutes les diodes de s’allumer. On ne trouve pas vraiment de congélateur commercial à -25° C pour tester, donc il est vraiment important de pouvoir faire confiance à la fiche technique d’un laser.
Où Voir le Film
Visitez le site des Mountains of the Moon pour connaître les prochaines projections. À partir de décembre 2025, de nouvelles séances sont ajoutées régulièrement, avec une sortie numérique prévue.
Technologie Laser Utilisée
- Logiciel Pangolin BEYOND
- Pangolin FB4
- Lasers KVANT Clubmax
- Lasers KVANT Spectrum
- PASSER
- Compteur ILT
